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LA PRODUZIONE ITALIANA DALL’EUROPA ALLA CINA
Intervista a Gianni Amelio

“Forse un paese non lo si conosce fino in fondo, se non si vive a stretto contatto con i suoi abitanti. Perciò, quello che ho imparato dalla Cina non l’ho imparato dai paesaggi e dai monumenti, ma dalle persone che ho avuto accanto nel mio lavoro”. Così il regista italiano Gianni Amelio ci racconta del suo ultimo film, a breve nelle sale italiane, La Stella Che Non C'È, che proprio in Cina è girato e ambientato e che promette di avere lo stesso successo degli altri suoi film, che hanno avuto importanti riconoscimenti in Italia, grande attenzione da parte del pubblico e una distribuzione internazionale che li ha fatti conoscere in molti paesi, dagli Stati Uniti alla Germania, dai Paesi Bassi alla Grecia, al Regno Unito. Tra i suoi più recenti lavori, Le Chiavi di Casa: dopo i successi europei, sarà sugli schermi giapponesi ad aprile 2006.

Signor Amelio, quali sono, a suo parere, gli elementi che hanno fatto amare i suoi film al pubblico italiano e li hanno resi capaci di varcare le frontiere nazionali?
Se c’è una cosa che a un regista non è dato conoscere, è per quale misteriosa ragione un film diventi popolare. Se conoscessimo il segreto della popolarità, saremmo tutti più felici di fare questo mestiere. Forse a una domanda come la sua può rispondere più lo spettatore che l’autore. Io posso solo fare un’ipotesi: aver cercato sempre di raccontare storie di sentimenti forti, con un linguaggio semplice, accessibile, non mettendo mai le ambizioni dello stile davanti alle ragioni del cuore.

Ne Le Chiavi di Casa l'incontro tra padre e figlio avviene a Berlino, ne La Stella Che Non C'È teatro dei fatti è la Cina. Quali i motivi che l'hanno spinta ad ambientare all'estero, a differenza dei racconti cui i suoi film si ispirano – Nati Due Volte di Pontiggia e La Dismissione di Ermanno Rea – queste due storie?
Ho ambientato fuori dall’Italia entrambi i miei ultimi film, ma per ragioni profondamente diverse. Ne Le Chiavi di Casa, Berlino era una tela di fondo, un luogo alieno dove l’incomunicabilità e la solitudine del padre e del figlio potesse avere il giusto risalto. Non c’era, cioè, dato il tipo di storia, nessuna volontà di raccontare Berlino. Ne La Stella Che Non C'È, la Cina è protagonista, anche se è vista con gli occhi di un Italiano.

La globalizzazione ridefinisce, pressoché ovunque, la struttura del lavoro e, con esso, anche le relazioni umane di cui esso è composto. Questa ridefinizione fa spesso paura e solleva molte domande. Ne La Stella Che Non C'È viene azzardata anche qualche risposta?
Diciamo pure che mi sento nella stessa condizione di chi si pone le domande, e non in quella di chi trova le risposte. Non tutte almeno, e forse non quelle giuste.

Vuole raccontarci l'esperienza, umana e professionale, di girare un film in un paese come la Cina?
Ci vorrebbe un libro per raccontare quest’esperienza. Spero che traspaia dal film. Girando in Cina, ero nella condizione ideale per poter capire, passo dopo passo, i sentimenti del mio protagonista. Tutti e due abbiamo fatto lo stesso viaggio, e tutti e due non da turisti. Forse un paese non lo si conosce fino in fondo, se non si vive a stretto contatto con i suoi abitanti. Perciò, quello che ho imparato dalla Cina non l’ho imparato dai paesaggi e dai monumenti, ma dalle persone che ho avuto accanto nel mio lavoro.

Maria Vittoria Gatti